尊龙物流

Links

新葡京APP下载
律、绝诗每句平仄
古体诗又称古风;
四言是四个字一句
只有给你五千万:
韦德体育博彩
另外我以为”黄鹤
什么是格律诗词

本指古代音乐官署。「乐府」一名,始于西汉,惠帝时已有「乐府令」。至武帝始设立乐府,职掌朝会宴飨、道道逛行时所用的音乐,兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体,初指乐

新葡京APP下载
律、绝诗每句平
古体诗又称古风
四言是四个字一

尊龙物流 > 格律诗 >

律、绝诗每句平仄都有规定

作者:admin  来源:未知

  本指古代音乐官署。「乐府」一名,始于西汉,惠帝时已有「乐府令」。至武帝始设立乐府,职掌朝会宴飨、道道逛行时所用的音乐,兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体,初指乐府官署所采撷、创作的乐歌,后用以称魏晋至唐代可能入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元往后的词、散曲和剧曲,因配合音乐,有时也称乐府。­

  古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗,题名为「歌」和「行」的颇众,二者虽名称分化,正本并无厉酷的区别。后遂有「歌行」一体。其音节、格律,一般比较自正正在,式子采用五言、七言、杂言的古体,富于改革。「行」是乐曲的真理,睹《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。­

  凡摘取昔人成句为题之诗,题首众冠以「赋得」二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽众芳草》一诗。科举岁月之试帖诗,因诗题众取成句,故题前均冠以「赋得」二字。同样也行使于应制之作及诗人集会分题。后遂将「赋得」合用为一种诗体,即景赋诗者亦往往以「赋得」为题。­

  旧时作诗款式之一。两人或世人共作一诗,相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。初无定式,有一人一句一韵、两句一韵以至两句以上者,按次而下。自后习用一人出上句,续者须对成一联,再出上句,轮番相继。旧时众用于上层饮宴及过错间酬应,绝少佳作。­

  旧时作诗款式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句,拼集而成一诗。现存最早的集句,为西晋傅咸的《七经诗》。­

  诗体名。即「古诗」、「古体诗」。李白有古风五十九首,明胡震亨谓实在际「非指言时事,即感喟己遭」,中有不少名篇。­

  亦称「古诗」、「古风」。诗体名,和近体诗相对。爆发较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世行使五、七言者较众。不求对仗,平仄和用韵也较自正正在。­

  诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我邦古代诗歌中最早酿成的诗体。年数以前的诗歌,如《诗经》,众半为四言。汉代往后,格调稍变。自南朝宋齐往后,作家渐少。­

  诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋往后,历六朝隋唐,大为孕育,成为古典诗歌合键式子之一,有五言古诗、五言律诗、五言绝句。­

  诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永,一说东方朔已有「六言」,其诗均不传今所睹以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。­

  诗体名。现代格律诗大全全篇每句七字或以七字为主,当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》,恐不行托。魏曹丕《燕歌行》,为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代,大为孕育。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的合键式子。­

  诗体名。古体诗的一种,最初出于乐府。诗中句子字数利害间杂,无肯定秩序,最短仅一字,长句有达九、十字以上者,以三、四、五、七字相间者为众。­

  亦称「今体诗」。诗体名。唐代酿成的律诗和绝诗的通称,同古体诗相对而言。句数、字数温顺仄、用韵等都有厉酷轨则。­

  诗体名。近体诗的一种。格律周全,故名。起首于南北朝,成熟于唐初。八句,四韵或五韵。主旨两联务必对仗。第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,时时押平声。分五言、七言两体,简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者,则为排律。律诗中,凡两句相配,称为一「联」。五律、七律的第一联(一、二句)称「首联」,第二联(三、四句)称「颔联」,第三联(五、六句)称「颈联」,第四联(七、八句)称「尾联」。每联的上句称「出句」,下句称「对句」。­

  诗歌的一种。式子有肯定规格,音韵有肯定按次,倘有改革,需按肯定高洁。中邦古典格律诗中常睹的式子有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有肯定的规格,也可称为格律诗。­

  诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长,故名。每首最少十句,有众至百韵者。除首、末两联外,上下句都需对仗。也有隔句相对的,称为「扇对」。­

  即「绝诗」。山居秋暝的平仄格式亦称「截句」、「断句」。诗体名。截、断、绝均有短截义,因定格仅为四句,故名。以五言、七言为主,简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体,平仄和押韵都有肯定的哀告。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但正正在唐代律诗酿成以前,已有绝句,虽亦押韵而平仄较自正正在,如《玉台新咏》中即有《古绝句》,后人即用「古绝句」以别于近体绝句。­

  封筑岁月臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐往后众半为五言六韵或八韵的排律。实际众为歌功颂德,少数也陈述极少对皇帝的祈望。­

  诗体名。也称「赋得体」。起首于唐代,由「帖经」、「试帖」影响而爆发,为科举试验所采用。众半为五言六韵或八韵的排,以昔人诗句或谚语为题,冠以「赋得」二字,并限韵脚,实际务必切题。清代限度尤厉。­

  指作诗所押的韵或所字据的韵书。隋时陆法言著《切韵》,共分206韵部,分部太细,不便押韵。唐初轨则邻近的韵可能同用。南宋时,平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》,把同用的韵吞并为107韵,后人又减为106韵,并称为平水韵,这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部,温顺水韵所编大致相同。­

  亦称「压韵」。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵,例须韵部相同或相通,但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆,又使作品具有节律、声调之美。­

  古体诗押韵较宽。可转韵,或邻韵通押;可押平声韵,也可押仄声韵。仄声韵中,要区别上、去、入声,分化声调一般不相押,惟有上声韵和去声韵不常可能相押。­

  一作「谐韵」、「协韵」。诗韵术语。谓有些韵字如读本音,便与同诗其他韵脚不和,须改读某音,以斡旋声韵,故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》,感想很众诗句韵不协和,便将作品中某些字偶尔改读某音。明陈第始用语音演变的真理,认为所谓叶韵的音是古代本音,读古音就能谐韵,不应恣意改读。­

  诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可能相通,或个中一个体相通。作诗时通韵可能互押。如「平水韵」中「一东」与「二冬」、「四支」与「五微」、「十四寒」与「十五删」等可通押。古体诗通韵较宽,近体诗则受厉酷的限度。­

  亦称「转韵」。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外,古体诗特别是长篇古体诗,换韵较自正正在,既不限平声韵、仄声韵,也不限于邻韵。转韵时往往正正在换韵那一联的出句先转,接着联末韵脚跟着转。­

  诗韵术语。指语句用艰僻字押韵,人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥,无凑韵之弊。唐宋诗人中也有用心押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用「尖叉」二字为韵,旧时推为险韵中的名作。­

  亦作「唱酬」、「酬唱」。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种款式:1和诗,只作诗酬和,不必被和诗原韵;2依韵,亦称同韵,和诗与被和诗同属一韵,但不必用其原字;3用韵,即用原诗韵的字而不必顺其顺序;4顺序,亦称步韵,即用其原韵原字,且先后顺序都须相同。­

  旧时作诗款式之一。指作诗时先轨则若干字为韵,人人分拈韵字,依韵作诗,叫做「分韵」,一称「赋韵」。古代诗人联句时众用之,自后并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》:「素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。」­

  旧时作诗款式之一。若干人相聚,分找题目以赋诗,称分题,亦称探题。约略以各物为题,共赋一事。宋厉羽《沧浪诗话·诗体》:「昔人分题,或各赋一物,如云送或人分题得物也。」分题有时分韵,但不限度。­

  亦称「进退韵」。诗韵术语。邻韵通押额外格式的一种。宋厉羽《沧浪诗话·诗体》:「有辘轳韵者,双出双入。有进退韵者,一进一退。」魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说,唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云:「凡诗用韵少睹格:一曰葫芦,一曰辘轳,一曰进退。」进退格是两韵间押,即第二、第六句用甲韵,第四、第八则用与甲韵可通的乙韵,如「寒」、「删」或「鱼」、「虞」等,一进一退,相间押韵,故称。­

  亦称「辘轳韵」。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者,双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵,如先用「七虞」,后用「六鱼」等,双出双入,此起彼落,有似辘轳,故称。­

  亦称「葫芦韵」。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者,先二后四。如「东」、「冬」通押,先二韵「东」,后四韵「冬」。格律诗类型先小后大,有似葫芦,故称。­

  声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声,蕴涵阴平、阳平二声;仄指四声中的仄声,蕴涵上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音,平声与仄声互相调节,使声调谐协,谓之平仄。­

  格律诗平仄格式的渊博口诀。为「一三五非论,二四六了然」的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可能上拘,第二、四、六字务必遵守格式,平仄相间,不成改动。由此类推,五言诗句则为一、三非论,二、四了然。这个口诀浅易明速,但欠亨盘、不确切,对有些句型便不适用。­

  诗律术语。对,取相对之义,指团结联内对句与出句平仄务必相反相对,即仄对平,平对仄。粘,取粘连、粘附之义,指后联出句与前联对句务必相同相粘,即平粘平,仄粘仄。对、粘的标识合键看五言第二、四字,七言第二、四、六字平仄是否有误,最症结声誉的五言第二,七言第二、四字平仄务必了然。­

  作旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误,声韵不相粘之谓。即行使平声而误用仄声,或行使仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》,外启之类的骈俪文字,若平仄失调,天道格律诗倒闭正正在当时也叫失粘。­

  诗律术语。律语大忌。指五言「中等仄仄平」句型第一字用了仄声,七言「仄仄中等仄仄平」句型第三字用了仄声,全句除了韵脚外只剩下一个平声,故称。唐人律诗最忌「孤平」。倘正正在上述句型五言第一字或七言第三字声誉上碰着务必用仄声字,绝对无法换平声字时,则要采用「拗救」的步伐。­

  律、绝诗每句平仄都有轨则,误用者谓之「失粘」。不依常格而加以变换者为「拗体」。前人所谓「拗」,除有时变换第二、四、六字外,着重正正在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称「拗句格」,通首全拗的称为「拗律」。诗人中有用心为之者。如清王轩《声调谱序》云:「朝(愈)、孟(郊)强盛,力仿李(白)、杜(甫)拗体,以矫今生圆熟之弊。」­

  诗律术语。要格律诗中,凡分化平仄格式的字称「拗」。凡「拗」须用「救」,有拗有救,才不为病。如上句该平的用仄,下句则该仄的用平。平拗仄救,仄拗平救,以调节声调,使其协和,称为「拗救」。拗救大致可分为两类:1本句自救,即孤平拗救。正正在格律诗中,五言「中等仄仄平」句型因第一字用了仄声,七言「仄仄中等仄仄平」句型因第三字用了仄声而「犯孤平」时,则正正在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。2对句相救。A大拗必救。指出句五言「仄仄中等仄」句型第四字拗,七言「中等仄仄中等仄」句型第六字拗时,务必正正在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。B小拗可救可不救。指出句五言「仄仄中等仄」句型第三字拗,七言「中等仄仄中等仄」句型第五字拗时,,可正正在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿,也可能不救。本句自救和对句相救往往同时并用。­

  对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句「律绝」而言。古绝众用拗句,可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵,但全诗用律句,或用律诗容许的变格和拗救。­

  对行使近体诗平仄格式的古体诗的通称。特质为:1全用律句或基础上用律句;2换韵,且众为平仄韵瓜代;3时时是七言,四句一换韵,换韵后第一句入韵,全诗似众首「七绝」的组合。­

  古代合于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出,谓作诗该当避免的八项弊病,即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。据《文镜秘府论》所述:平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声(同平、上、去、入)。上尾指第五字不得与第十字同声(连韵者可非论)。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声,言两头粗,大旨细,有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十五字同声,言两头细,大旨粗,有似鹤膝。(近人从蔡宽夫说,以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰,首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。)大韵指五言诗如以「新」为韵,上九字中不得更安「人、津、邻、身、陈」等字(即与韵相犯)。小韵指除韵以外而有迭相犯者(即九字之间互犯)。旁纽一名大纽,即五字句有「月」字,不得更安「鱼、元、阮、愿」等与「月」字同声组之字。正纽一名小纽,即以「壬、衽、任、入」为一组,五言一句中已有「壬」字,不得更安「衽、任、入」字,致犯四声相纽之病。沈约此说,正正在当时就受到钟嵘等人的批评。宋厉羽《沧浪诗话·诗体》也说:「作诗正不必拘此,弊法亏空据也。」­

  诗律术语。指诗歌中词句的对偶。可能两句相对,也可能句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律哀告,律诗主旨两须对仗,首尾两联不必对仗。但也有变例,或颈联过失仗,或尾联用对仗;首联对仗的较少睹。绝句不必对仗,但时有作偶句者。­

  诗律术语。对仗须用同类词性,如名词对名词,代词对代词,描写词对描写词,副词对歌词,虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、季候、地舆、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。厉酷的对仗、词性、词类都要相对,称之工对。如「月下飞天镜,云生结海楼。」­

  诗律术语。一个词有两个以上的理由,诗人正正在诗中用的是甲义,同时又借用乙义或丙义构成工对,便称借对。如「岐王宅里寻常睹,崔九堂前几度闻。」除了借义,另有一种借对是借音,如「沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。」­

  诗律术语。指一联中相对的两句合联不是对立的,且单句真理不完美,合起来才构成一个真理,似水顺流而下,故称。如「野火烧不尽,春风吹又生。」­

  诗病的一种。指对仗满道理相同的风景。一联中对仗,出句和对句完全同义或基础同义,称为合掌。此为诗家大忌。­

文章关键字:七言格律诗平仄

所属于栏目:格律诗

上一篇:古体诗又称古风;近体诗又称格律诗   下一篇:新葡京APP下载

相关文章

新葡京APP下载
律、绝诗每句平仄都有
古体诗又称古风;近体
四言是四个字一句
只有给你五千万:千万